浙江在線9月1日電（浙江在線記者 劉慧）生動有趣，好看好玩，觸動人心。9月1日，“杭州趣味——池沙鴻筆下的杭州趣味童年生活”作品展與觀眾見面。
作為一個地地道道的杭州人，畫傢池沙鴻對杭州有著深深的情感。在他的筆下，平湖秋月、斷橋殘雪、十裡瑯璫這樣的淡淡美景，安吉路、羊壩頭、拱宸橋、鼓樓等杭州老地方，無不透露出老底子杭州的安詳。他跑遍杭州的山山水水和街頭巷尾，就是為辦這個有關老杭州人記憶——杭州味道的畫展。他把對杭州的美麗回憶充分展現在自己的畫作之中，讓人感受到杭州獨特的傳統精神。
初秋，所有的溫暖和善意都在回歸。來吧，在國大恒廬美術館，讓我們一起回味那一縷杭州的味道。
舊事重提最是深情
“借南宋周密《武林舊事》書名一用，實屬無奈。因無論古今，在武林這個地方發生的那些事都已舊去，沒更好的題名瞭。”對於《武林舊事》這一作品集名稱的命名，池沙鴻這樣說道，也許夾雜著絲絲惆悵。往事遠去，再回首，要記著當年的眸中深情；“舊事”一直在那兒，從而給瞭我們一種天長地久的穩重感，伴著此後人生路上的風風雨雨。
男伢兒打彈子、滾銅板、打旋羅陀、捉蛐蛐兒，女伢兒造房子、扔沙包、跳牛皮筋、編新疆辮，潮潮伢兒捉迷藏、跳大繩、丟手帕、玩老鷹捉小雞，還有發煤爐、沖開水、聽廣播、打雪仗、拜大年，一幅幅畫面成為一段段往事和一篇篇散文。池沙鴻的《武林舊事》再現瞭傢屬院的生活、浣紗河畔的寧靜，孩提的歡笑嬉鬧……描繪瞭五六十年代杭州武林門一帶的風俗，帶我們回到瞭那個深情且簡單的年代。
扳手腕在武林門一帶叫“拗手筋骨”。五六十年代，孩子們很少打架，因為打架不文明。但互相鬥勁的方式很多，除去遊戲外，有摔跤、上樹、跑步、單手推人、單手拔河、比試扔石頭、扳手腕等。萬石裡的孩子頭王傢的傢裡有吊環、啞鈴、擴胸器，他們把二頭肌練得跟饅頭一樣，胸大肌的厚度會超出三個手指。看二手餐飲設備估價他們和外面來的朋友扳手腕很是過癮。他們很文明，有裁判，不準在開始前手腕向內，不準另一個手扶任何東西，不準壓身體，不準在裁判發令前發力等等。
女孩們互相把腳勾好，一起跳著，唱起歌謠，很好看。曾經看到有8個人勾腳的。據說人多不好勾，容易散掉，3個人或4個人最穩定。男孩們不玩這個遊戲，太困難瞭。一是勾起的腳很別扭，二是跳不齊，三是跳齊瞭，一會兒腿就酸得跳不動瞭。所以，突然很佩服女孩們可以跳個不停，還不歇氣地唱。畫裡幹凈的稚氣和純真，始終給我們一種力量，去相信，世事可以簡潔到一場遊戲裡。
在地上畫一排六個格子，標上數號，最遠的格子後加畫一個大半圓作為天堂。把沙包扔在第一個格子，單腳跳過這個格子後在每個格子裡跳一腳，一直跳到天堂可雙腳落地，跳回來，撿起沙包，再跳到原地，然後把沙包扔到第二個格子……少年的時間長且無擾，有大把的歡笑去和小夥伴們分享。
這些童年裡的遊戲和日常，在池沙鴻的筆下，有聲有色地呈現瞭出來，歷歷在目。孩子的天真和柔軟，將我們帶回到瞭那個遙遠的年代，不是追溯，不是遺憾，而是感恩。因為這些美好存在過，也守護瞭那整個年代人們的成長。
完成一個崇高的使命
文化研究者尼爾·波茲曼說：“我們的文化會忘記，它需要兒童的存在，這是不可想象的。但它已經快要忘記兒童需要童年瞭。那些堅持記住童年的人將完成一個崇高的使命。”
河的名字很美。蘇東坡一句“若把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。”讓後人把“西施浣紗”的“浣紗”二字冠於這條河。今天，從眾安橋到西湖大道有一條路仍以“浣紗’為名，這是當年浣紗河在城中心的一小段，讓人依稀有個記憶。
清代傑出的文學傢沈復在《浮生六記》中，靜悄悄地憶寫登上寶石山初陽臺的感受，他當時稱初陽臺為“朝陽臺”：‘餘亦興發，奮勇登其巔，覺西湖如鏡，杭城如丸，錢塘江如帶，極目數百裡，此生平第一大觀也。’如今，初陽臺前的樹木高大茂密。發個興，奮勇登其巔，綠蔭蔽目，再也看不全山下瞭。而饅頭峰由大塊巨石組成，高居密林之上，成為瞭眺望杭州最好的地方。大概在杭州度過的童年，對於池沙鴻來說，才是生平第一大觀吧。
萬石裡有很多樹，樹都很高。冬天，兩大叢高約一丈的臘梅樹在兩排冬青樹邊盛開黃花，一進大院的門就能聞到遠飄的暗香。再度開春，梅花謝瞭，它們旁邊那三棵高聳的水杉樹泛出嫩綠，筆直挺拔的樹幹沖向天空，讓紛亂龐雜的大院有瞭筋骨，有瞭向上的氣息。隨著孩子們在秋千上的歡笑，大院一直洋溢著生命的活力。
在公用廚房的窗臺上有一長溜瓶瓶罐罐，屋簷下還有廢水槽破臉盆，滿是長短粗細不一的小蔥。大傢買瞭小蔥做菜，把小段蔥白連著蔥根種起來。不久，又會長出蔥來，讓你一茬茬采摘，不過會越來越細，直到無法用。開春瞭，孩子頭領著自己的隊伍，會去龍井山、老和山上踏青順便挖胡蔥，那蔥白有個圓球，蔥青細長茂密。
“使命”有的時候名頭會太過龐大，謙虛的人往往不敢承擔，但是，那些堅持記住童年的人一定是善良的。池沙鴻老師懷著溫暖而感恩的心起筆，對於遠去的歲月，從而賦予瞭它們一種永久而清晰的存在。
摹繪讓記憶永餐飲設備回收遠留存
池沙鴻說：“在畫和作文中，我發現我們正在遠離一種生活。這種生活應該用‘清貧’去形容，但精神上的富足是現時無法相比的。”在那個精神豐盛的年代，繪畫也再一次用技藝的方式，豐盛瞭我們的生活。
“春節裡，飄曳著漂亮的雪花，是常有的事。把雪花接在手心上，任其慢慢化成冰涼的水星，一年就這樣離去。”
一幅作品的生命力不是作者一個人能維持的，觀者的聯想和情感是生生不息的。看著這些畫作，相信每個人都能在這裡面找到自己的記憶，還有那些靜靜回想的感動。精微至此，都是深情，而記憶也會永遠留存。“繪畫的本質是心靈的藝術性表達。”池沙鴻懷著溫暖而感恩的心起筆，不作草稿，隨手畫去，更不理會中國畫該有怎樣的語言禁忌，目的僅僅是讓他的回憶顯現，讓自己的情感落地而已。
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池沙鴻1956年生於杭州，祖籍浙江臺州。1982年2月畢業於浙江美術學院中國畫系，現為浙江畫院一級美術師、副院長、浙江省美術傢協會副主席、中國美術傢協會會員，獲國務院頒發的政府特殊津貼。作品獲第二屆中國美術“金彩獎”國畫銀獎、首屆中國美協會員國畫精品展銀獎、第二屆徐悲鴻獎作品銀獎等。
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